.: Roman

Der Durchbruch des Naturalismus erfolgte zunächst auf diesem Gebiet.
"Trotz zahlreicher Ansätze ist es den deutschen Naturalisten nicht gelungen, den ersehnten zeitgemäßen Großstadtroman von Rang zu schreiben." (Sorensen)

Von entscheidendem Einfluß ZOLAs Theorie Le Roman expérimental.
Aufgabe des Dichters: "alle Ereignisse auf den erfahrungsgemäß richtigen Beweggrund zurückzuführen". (Zola)

.: Der frühnaturalistische Roman:

war nur in seinen sozialkritischen Themen, in seiner Betonung psychologisch-pathologischer Züge und in der Wiedergabe des Details naturalistisch, während Sprache, Stilmittel und manche Einzelmotive noch eine Verwandtschaft mit dem jungdeutschen Roman zeigten. Erst in den Skizzen von HOLZ und SCHLAF herrschte Einheit von Stoff und Form. (z.B. Papa Hamlet - unter dem norwegischen Pseudonym BJARNE P. HOLMSEN veröffentlicht.

.: Psychologischer Roman:

Stand an erster Stelle.

.: Bohemien-Roman:

nach skandinavischen Muster schuf man diesen, der die Gesellschaftskritik aus der Sicht des Literaten und Künstlers ansetzte.
Bei HOLZ und SCHLAF (in den Skizzen) ? brutal illusionslose Darstellung der Künstler- und Boheme-Existenzen.

.: Andere Prosa-Werke

Erzählungen, Skizzen, Studien, Naturschilderungen - alle Formen, die Stimmung und Milieu darstellen.

.: Drama

Das Repertoire der deutschen Bühnen in den 1870er und 1880er Jahren wurde weitgehend durch unterhaltende französische Konversations- und Gesellschaftsstücke (SCRIBE, SARDOU, DUMAS) und deren deutsche Nachahmer (PAUL LINDAU) gedeckt.

Daneben fanden sich auch deutsche historisierende Schauspiele (z.B. ERNST VON WILDENBRUCHs Hohenzollerdramen), in denen das nationale Selbstbewußtsein gestärkt und die nationale Vergangenheit verherrlicht wurden.

Vergeblich riefen die Kritiker nach einer eigenständigen, gegenwartsbezogenen deutschen Dramatik. Stattdessen erschienen in den 1880er Jahren IBSENs erste naturalistische Stücke auf den deutschen Bühnen.

An ihnen schieden sich die Geister. OTTO BRAHM etwa, damals noch ein junger Mitarbeiter an der bildungsbürgerlich orientierten, liberalen Zeitschrift Deutsche Rundschau, die IBSEN (und ZOLA) mit allen Mitteln bekämpfte, verließ aus diesem Grunde die Zeitschrift und wurde Mitbegründer des privaten Theatervereins Freie Bühne, nach dem die gleichnamige, zunächst von OTTO BRAHM geleitete Zeitschrift benannt wurde.

In diesem privaten Theaterverein, dessen geschlossene Aufführungen der Zensur nicht unterstanden, wurden IBSENs Stücke gespielt, vor allen aber auch die ersten deutschen Dramen des konsequenten Naturalismus. So kam es am 20. Oktober 1889 zum historischen Theaterskandal, als GERHART HAUPTMANNs Vor Sonnenaufgang hier uraufgeführt wurde.(Sorensen)

• Die alten, "unnatürlichen" Hilfsmittel wie Monolog und Bei-Seite-Sprechen fielen.
• Vers als unnatürlich abgelehnt.
• Richtschnur war die Umgangssprache: Dialekt, abgebrochene Sätze, selbst grammatische Fehler schienen die Natürlichkeit zu erhöhen.

ANZENGRUBER brach mit der Tradition des französischen Gesellschaftsstückes und der üblichen Lustspiele.

Der endgültige Durchbruch des konsequenten Naturalismus im Theater in den Dramen von HOLZ, SCHLAF und HAUPTMANN ist verknüpft mit der Gründung der Freien Bühne 1889.

Einige Elemente des naturalistischen Dramas stammten aus dem psychologischen Drama Ibsens, dessen typische Merkmale sind:

• die Figur des Räsoneurs
• die geringe Personenzahl (durchschnittlich fünf)
• Rückkehr zur "natürlichen" Einheit von Zeit und Ort
• Anwendung der analytischen Technik
• langsame Aufdeckung eines zurückliegenden Verbrechens
• unabwendbare Annäherung der Katastrophe - sie verlieh dem Dialog Doppelsinn.
  
  
  "Das Drama hat vor allem Charaktere zu zeichnen, die Handlung ist nur Mittel." (ARNO HOLZ)
  
  
• Ausführliche szenische Bemerkungen

Die Bühne öffnete sich auch den untersten Schichten - In HAUPTMANNS Dramatik ist jedoch hinter der sozialen eine existenzielle Problematik zu erkennen: die Unauflöslichkeit der Antinomien des Lebens, die in der göttlichen Welt ihren Ursprung haben.

.: Lyrik

• Pathos, Schönheitsdrang, Mystik ausgeschlossen.
• Verwandte sie Motive aus der Technik und erfaßte erstmals Großstadt und Großstadtmenschen.
• Formal blieb sie zunächst traditionell, knüpfte vor allem an die des Vormärz an.
• "die Form und die Sprache der Gedichte bleiben aber epigonal." (Sorensen)

HOLZ wollte auf "jede Musik durch Worte als Selbstzweck" verzichten, wollte weder Reim noch Strophen noch freie Rhythmen, sondern notwendige Rhythmen, die vom Stoff her sich der Prosa nähern mußten.

Diese Thesen - Revolution der Lyrik (1899) fanden erst im Expressionismus Widerhall.